學(xué)習(xí)了一整周，這個(gè)周末你打算怎么過(guò)?

希望每一部都能打動(dòng)你的心~

第62界奧斯卡最佳外語(yǔ)片，這是意大利導(dǎo)演朱塞佩·托納多雷，代表作時(shí)光三部曲中最又具有個(gè)人記憶一部影片，影片中的小男孩多多，其實(shí)朱塞佩·托納多雷導(dǎo)演就是影片中的自己《天堂電影院》但表達(dá)的是每個(gè)人的童年，每個(gè)人的家鄉(xiāng)，每個(gè)人的初戀。       

就如在影片中無(wú)論是數(shù)十年前還是數(shù)十年后，多多都這樣一如既往地守護(hù)著自己的愛情，這才是最真摯的感情，影片的結(jié)尾是多多獨(dú)自一人看那盤童年時(shí)禁放的鏡頭剪輯的放映帶時(shí)，這是全片的升華點(diǎn)， 這也是導(dǎo)演對(duì)過(guò)去的回憶。    

一群好朋友聚餐，中途突然玩了個(gè)游戲，把所有人的手機(jī)放在餐桌上，不管有信息、電話，總之只要手機(jī)有消息，全部都要共享。表面上，他們看似平靜和諧地生活，實(shí)際上這里的每一個(gè)人都藏著不為人知的秘密。餐桌前的七人仿佛容納了整個(gè)社會(huì)群像，有事業(yè)有成的醫(yī)生、新婚的出租車司機(jī)、想把婆婆送去養(yǎng)老院的兒媳，也有向好友隱藏自己的gay。

看似單一、封閉的空間，實(shí)則暗波涌動(dòng)，故事極富張力，沖突點(diǎn)也在主角們的對(duì)話間不斷爆裂。帶有夢(mèng)幻性象征的月亮侵入影像，虛化了故事的真實(shí)感，幾次月亮的出現(xiàn)也為劇情帶來(lái)了巨大的反轉(zhuǎn)。影片結(jié)尾更是一大亮點(diǎn)，當(dāng)所有人走出屋門，一切回歸現(xiàn)實(shí)，鏡頭對(duì)準(zhǔn)天上的月亮?xí)r，也許我們就能輕松的理解電影的的名字—完美陌生人。

一個(gè)失去女兒的傷心母親為了抗議小鎮(zhèn)警方遲遲無(wú)法破案，于是花錢在路邊租下了三個(gè)巨大鮮紅的廣告刊版，去控訴警察。始終等不到破案結(jié)果的母親原本站在道德的制高點(diǎn)，卻因不斷向警方施加壓力，使癌癥晚期的警長(zhǎng)不堪承受壓力而自殺，造成了影片的一大轉(zhuǎn)折。

故事中的人物，或多或少都受到某種啟示，改變了自己的價(jià)值觀，進(jìn)而做出與之前相反的選擇，產(chǎn)生一系列不同的結(jié)果，將個(gè)人命運(yùn)和事件發(fā)展緊密結(jié)合，造成了影片后半部分完全不同的走向。《三塊廣告牌》不斷用這些突然的轉(zhuǎn)折提醒我們，不要輕易用簡(jiǎn)單的善與惡，去看待和判斷他人。

作為2018年奧斯卡金像獎(jiǎng)大熱門，最終卻因?yàn)橐恍┰驍〗o了《水形物語(yǔ)》，即使它不是同年最好的電影，也是最驚艷的。在影片不斷的顛覆中，我們出乎意料地發(fā)現(xiàn)影片開頭那些無(wú)法消解的仇恨與暴力正在慢慢消融。這極其出色的劇本以及深入靈魂的人物塑造，令人賞心悅目。

《入殮師》這部影片在平靜中撥動(dòng)心弦，在面對(duì)恐懼時(shí)卻賦予那獨(dú)特的溫柔，在觀賞完整部影片后令人久久難以忘卻。導(dǎo)演勇于挑戰(zhàn)，選擇了一個(gè)人們認(rèn)為并不光彩的職業(yè)作為主體，卻以細(xì)膩的劇情，動(dòng)人的音樂(lè)打動(dòng)人們內(nèi)心深處的那份感動(dòng)，那份真誠(chéng)。這部影片貼合我們真實(shí)的生活環(huán)境，是一部具有現(xiàn)實(shí)主義的劇情音樂(lè)電影。

《羅拉快跑》是德國(guó)導(dǎo)演湯姆·提克威的一部成功的犯罪愛情動(dòng)作電影影片。看完這部影片之后，才能從中發(fā)現(xiàn)這部片子并非是一部單一的犯罪愛情動(dòng)作影片，影片的剪輯手法與敘事結(jié)構(gòu)是頗具有后現(xiàn)代主義的韻味的，在當(dāng)時(shí)與其他影片相比，這部影片邁出了與眾不同的一步。在片中鏡頭與音樂(lè)節(jié)奏融合令人感到驚艷，同是一部視聽感極強(qiáng)的影片。